QUADRO DISEGNO ARCHITETTONICO GRAFITE Prof. Architekt G. Lukomskij KIEW 900

Codice: U184      TITOLO: Stupendo, disegno, schizzo prospettico, architettonico. Realizzato a matita su carta nei primi anni del '900.       

ORIGINE:   Italia.      

PERIODO: Prima metà '900      

STILE: Acquerello prospettiva architettonica, veduta.      

MATERIALI: Grafite, matita su carta, cornice, vetro protettivo.      

AUTORE:   Prof. Architekt G. Lukomskij KIEW     Georgij Kreskent’evič Lukomskij     Luogo e data di nascita: Kaluga, 2 (14) marzo 1884 Luogo e data di morte: Nizza, 5 marzo 1952     Professione: architetto, pittore, acquerellista, critico d'arte     Dopo aver provato ad accedere all'Accademia di Belle Arti di Pietroburgo, nel 1901 si iscrive alla Scuola d'arte di Kazan', dal 1903 studia alla sezione di architettura dell'Accademia di Belle Arti. In questi anni si reca periodicamente in Europa, visita Italia, Francia, Svizzera, Germania e Polonia; in patria si dedica allo studio delle più antiche città russe, in Europa allo studio del Rinascimento. Dal 1907 si trasferisce a Mosca, dove lavora nello studio di Kostantin Juon. Nel novembre 1909 espone per la prima volta al Salon di Sergej Makovskij e presenta una sua personale presso la redazione di «Apollon». Sulla stessa rivista, i suoi schizzi e disegni di tema italiano accompagnano Stichi iz Italii di Aleksandr Blok (1910, n. 4). Diverse sono le mostre che lo vedono coinvolto in patria e all'estero (mostra internazionale di Bruxelles, Esposizione d'arte russa a Parigi nel 1910). Negli anni Dieci pubblica una serie di volumi dedicati all'architettura e ai monumenti di diverse città russe, tra cui Kostroma e Voronež; collabora con diverse riviste e giornali: «Apollon», «Stolica i usad'ba», «Zodčij» e altre. Tra il 1913 e il 1914 tiene una serie di lezioni di architettura a Vologda e insieme a studiosi locali prepara il volume Vologda v ee starine.     Negli anni Dieci durante i soggiorni europei crea una serie di libri illustrati da suoi acquarelli e gouaches colorate, tra cui Po gorodam Italii (Per le città italiane), Staryj Pariž (L’antica Parigi), Staryj i novyj Peterburg (L’antica e la nuova Pietroburgo).     Dopo la rivoluzione di febbraio 1917 si occupa della conservazione del patrimonio museale, è eletto presidente della Commissione artistica per il restauro dei monumenti di Carskoe Selo. Nel 1918 è a Kiev, dove partecipa attivamente alla vita artistica e dirige l'allestimento del museo B.I. Chanenko (oggi Museo d'arte orientale e occidentale).     Lascia la Russia nel 1920. Da Costantinopoli raggiunge l'Italia, visitando Ravenna e Venezia e, nell'agosto dello stesso anno si reca a Parigi. Nel 1921 si stabilisce a Berlino e nel 1925 a Parigi. Collabora con alcune riviste dell'emigrazione «Žar-ptica», «Nakanune», «Poslednie novosti» e con diverse riviste d'arte italiane e europee tra cui «Emporium». L'Italia è un punto di riferimento importante per la sua attività e vi torna periodicamente per visitare le esposizioni d'arte o preparare nuove pubblicazioni.    Nel 1923 il "romantico nomade assetato di bellezza" («Il Contemporaneo» 1924, p. 59) tiene una mostra alla Bottega di Poesia a Milano, per la quale Raffaele Calzini cura il catalogo con 15 riproduzioni e una monografia sulla sua opera. Acquerelli, disegni a matita e a carbone presentano ai visitatori italiani la vecchia Russia di Kiev, Smolensk, Kazan', Kostroma, Mosca, accanto alla vecchia Parigi e all'Italia (la provincia vicentina e Vicenza palladiana).     Dal 1932 vive per quattro anni in Italia: in maggio risiede a Firenze nella stessa pensione, in cui si fermano Zinaida Gippius e Dmitrij Merežkovskij, nel gennaio 1933 espone insieme a Nikolaj Benua nella galleria milanese Scopinich. Nel marzo 1933 a Roma cura la scenografia per Il giardino dei ciliegi di Anton Čechov, regista Vladimir Nemirovič-Dancenko, tra gli interpreti Tat’jana Pavlova. La sua visione architettonica si ritrova anche in una serie di disegni e bozzetti per il teatro, in particolare nella ricostruzione della camera di Pietro il Grande per Petr i Aleksej di Merežkovskij, "il cui valore documentario è tanto più notevole, in quanto se non erriamo, quella camera oggi non esiste più" («Corriere della Sera», 25 ottobre 1923).     Pur emigrato, non recide totalmente i legami con l'Unione Sovietica: collabora con alcune riviste, quali «Žizn' iskusstva», «Krasnaja panorama» e nel 1928 una sua retrospettiva viene organizzata a Kazan'.     Nel 1940 si trasferisce a Londra, ritornando periodicamente in Francia alla fine del secondo conflitto mondiale. Fonte (http://www.russinitalia.it/)      

DIMENSIONI:   37x51,5m.(quadro)   -   30x45,5cm. (solo opera)      

PESO: 1,380 kg. circa      

CONDIZIONI: Buonissime, perfettamente fruibile, tutto come da foto allegate in inserzione.      

INTERVENTI: Nessuno.      

NOTE: Disegno molto bello, ottima tecnica e profondità ... da non perdere!! BUON’ACQUISTO    PER INFO : Trovate i nostri contatti alla sezione INFORMAZIONI nel nostro Negozio Ebay DAI UN OCCHIATA ALLE NOSTRE INSERZIONI!!!!! IMPORTANTE IL NUMERO DI TELEFONO IN QUANTO SPEDISCO CON CORRIERE, PER EVITARE COSTO DI GIACENZA.  IL PACCO SARA' ACCOMPAGNATO DA RICEVUTA, FATTURA SU RICHIESTA. È GRADITO IL RITIRO A MANO NEL NOSTRO AFFASCINANTE  NEGOZIO . Accettiamo tipi di pagamento in conformità alle regole ebay   RESTITUZIONE E RIMBORSI: GLI OGGETTI USATI POSSONO ESSERE RESI DAGLI ACQUIRENTI NEL CASO IN CUI NON CORRISPONDANO   ALLA  DESCRIZIONE DATA DAL VENDITORE ENTRO 8 GIORNI DALLA RICEZIONE DEL PACCO (FARA' FEDE IL TIMBRO POSTALE). LE SPESE DI SPEDIZIONE E RESTITUZIONE SONO A CARICO DELL'ACQUIRENTE. LE FOTO ALL'INTERNO DELL'INSERZIONE SONO DA CONSIDERARSI PARTE INTEGRANTE DELLA DESCRIZIONE. NON SI RIMBORSANO EVENTUALI DANNI PROVOCATI DURANTE IL TRASPORTO.  Il pagamento dovrà essere effettuato entro 5 gg dalle chiusura dell’asta, salvo accordi presi in precedenza alla chiusura della stessa, no vaglia postale. Spedizione a carico e a rischio dell’acquirente, no contrassegno. NON SI ATTESTA L'AUTENTICITA' NE'LA RICONDUCIBILITA' ALL'AUTORE , NON POSSIAMO RILASCIARE EXPERTISE. NON SI ATTESTA L'AUTENTICITA' DELL'OPERA NE LA RICONDUCIBILITA' ALL'AUTORE.

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